17-鲁比·休斯BBC爱乐乐团《蒙萨尔韦奇管弦乐作品》2012年 Hi-Res 24B - 96.0kHz
艺术家：鲁比·休斯（Ruby Hughes）、克拉拉·穆里兹（Clara Mouriz）、BBC爱乐乐团（BBC Philharmonic）、胡安霍·梅纳（Juanjo Mena）
专辑名：《蒙萨尔韦奇：管弦乐作品》（Montsalvatge: Orchestral Works）
发行年份：2012年
厂牌：钱德斯（Chandos）
流派：古典音乐
音质：FLAC无损格式 / FLAC 24比特 - 96.0千赫兹 + 小册子
总时长：01小时07分56秒
总大小：276 / 781兆字节
网站：专辑预览
曲目列表
01. 《组曲》（哈维尔·蒙萨尔韦奇）：第一乐章，《号角曲》：欢快且有力地
02. 《组曲》（哈维尔·蒙萨尔韦奇）：第二乐章，《萨拉班德舞曲》：精致地 - 更加活跃地 - 原速度 - 原速度
03. 《组曲》（哈维尔·蒙萨尔韦奇）：第三乐章，《间奏曲》：充满激情地 - 更加平静地 - 原速度
04. 《组曲》（哈维尔·蒙萨尔韦奇）：第四乐章，《终曲》：富有节奏感地 - 庄严地
05. 《五首黑人歌曲》（为声乐与管弦乐队而作的版本）（哈维尔·蒙萨尔韦奇）：第1首，《钢琴里的古巴》
06. 《五首黑人歌曲》（为声乐与管弦乐队而作的版本）（哈维尔·蒙萨尔韦奇）：第2首，《哈巴涅拉舞曲的节奏》
07. 《五首黑人歌曲》（为声乐与管弦乐队而作的版本）（哈维尔·蒙萨尔韦奇）：第3首，《真棒》
08. 《五首黑人歌曲》（为声乐与管弦乐队而作的版本）（哈维尔·蒙萨尔韦奇）：第4首，《为哄小黑人入睡的摇篮曲》
09. 《五首黑人歌曲》（为声乐与管弦乐队而作的版本）（哈维尔·蒙萨尔韦奇）：第5首，《黑人之歌》
10. 《交响万花筒》（哈维尔·蒙萨尔韦奇）：第一乐章，《引子》：中板
11. 《交响万花筒》（哈维尔·蒙萨尔韦奇）：第二乐章，《轮舞与哑剧》：稍快的小快板 - 稍慢些 - 稍快一点（如同开始时）
12. 《交响万花筒》（哈维尔·蒙萨尔韦奇）：第三乐章，《卡农与哈瓦那舞曲》：果断的小快板 - 稍慢些 - 简洁地 - 哈瓦那舞曲速度
13. 《交响万花筒》（哈维尔·蒙萨尔韦奇）：第四乐章，《印第安风格的终曲》：有节奏的行板 - 稍慢一点 - 原速度
14. 《安魂交响曲》（哈维尔·蒙萨尔韦奇）：《进堂咏》
15. 《安魂交响曲》（哈维尔·蒙萨尔韦奇）：《垂怜经》
16. 《安魂交响曲》（哈维尔·蒙萨尔韦奇）：《震怒之日》
17. 《安魂交响曲》（哈维尔·蒙萨尔韦奇）：《羔羊经》
18. 《安魂交响曲》（哈维尔·蒙萨尔韦奇）：《永恒的光芒》
19. 《安魂交响曲》（哈维尔·蒙萨尔韦奇）：《释放我》
鲁比·休斯、克拉拉·穆里兹、BBC爱乐乐团、胡安霍·梅纳 - 《蒙萨尔韦奇：管弦乐作品》（2012年）[高解析度音频]
这张管弦乐作品专辑标志着加泰罗尼亚作曲家哈维尔·蒙萨尔韦奇在2012年诞辰一百周年。
该专辑作为我们西班牙音乐系列的一部分发行，由同为加泰罗尼亚人且担任BBC爱乐乐团首席指挥的胡安霍·梅纳执棒。
蒙萨尔韦奇是20世纪后半叶加泰罗尼亚音乐中最具影响力的音乐人物之一。他几乎探索了每一种音乐形式，但他的许多最重要的作品，包括《五首黑人歌曲》，都是在他发现安的列斯群岛的艺术之后创作的。他对西印度群岛音乐着迷，正如他所写的，“这种音乐原本就是西班牙的，被输出到加勒比地区，然后又重新引入”。在为女中音和管弦乐队而作的《五首黑人歌曲》中，他为一系列来自加勒比地区和西班牙的诗歌谱曲，采用了西印度群岛迷人的节奏。《为哄小黑人入睡的摇篮曲》只能被描述为音乐曲目中最温柔的摇篮曲之一，与《黑人之歌》中令人振奋的伦巴风格节奏形成了鲜明的对比。
1958年的《组曲》，用蒙萨尔韦奇的话说，“并非与古典主义毫无关联”，它深受达律斯·米约作品的启发，米约在第一次世界大战期间发现了拉丁美洲音乐令人陶醉的节奏，并在20世纪20年代将其引入自己的作品中，产生了轰动的效果。
《交响万花筒》源自一部早期未完成的芭蕾舞剧《守护天使》（El Angel de la Guarda）。印象派风格且富有感染力的引子无可辩驳地证明了蒙萨尔韦奇作为芭蕾舞剧作曲家的天赋，而终曲则是对原始节奏的尽情庆祝，伴随着砰砰作响的打击乐器、咆哮的长号、喧闹的小号，在较慢的中间部分，还有具有典型悦耳音调的英国管。
尽管蒙萨尔韦奇极具创造力，但他从未写过弥撒曲或交响曲。然而，在1985年，他确实将这两种体裁结合，创作了《安魂弥撒交响曲》（Simfonia de Rèquiem），在最后一个乐章的结尾之前，这部作品没有歌词，也没有声乐部分。蒙萨尔韦奇意在“忽略正统的宗教方面，专注于通过管弦乐队来传达其深刻、有力的信息，这种信息既悲伤又崇高”。
Artist: Ruby Hughes, Clara Mouriz, BBC Philharmonic, Juanjo Mena
Title: Montsalvatge: Orchestral Works
Year Of Release: 2012
Label: Chandos
Genre: Classical
Quality: flac lossless / flac 24bits - 96.0kHz +Booklet
Total Time: 01:07:56
Total Size: 276 / 781 mb
WebSite: Album Preview
Tracklist
01. Partita (Xavier Montsalvatge): I. Fanfare: Avec allegresse et durete
02. Partita (Xavier Montsalvatge): II. Sarabande: Delicat - Plus anime - Tempo I - Tempo I
03. Partita (Xavier Montsalvatge): III. Intermezzo: Passione - Plus calme - Tempo I
04. Partita (Xavier Montsalvatge): IV. Final: Entrainant - Solennel
05. 5 Canciones negras (version for voice and orchestra) (Xavier Montsalvatge): No. 1. Cuba dentro de un piano
06. 5 Canciones negras (version for voice and orchestra) (Xavier Montsalvatge): No. 2. Punto de Habanera
07. 5 Canciones negras (version for voice and orchestra) (Xavier Montsalvatge): No. 3. Chevere
08. 5 Canciones negras (version for voice and orchestra) (Xavier Montsalvatge): No. 4. Cancion de Cuna para Dormir a un Negrito
09. 5 Canciones negras (version for voice and orchestra) (Xavier Montsalvatge): No. 5. Canto Negro
10. Calidoscopi Simfonic (Xavier Montsalvatge): I. Introduccio: Moderato
11. Calidoscopi Simfonic (Xavier Montsalvatge): II. Ronda i Pantomima: Allegretto mosso - Meno mosso - Poco più (come prima)
12. Calidoscopi Simfonic (Xavier Montsalvatge): III. Canon i Havanera: Allegretto deciso - Meno mosso - Semplice - Tempo d'havanera
13. Calidoscopi Simfonic (Xavier Montsalvatge): IV. Final a la Indiana: Andante ritmico - Poco meno - Tempo I
14. Sinfonia de requiem (Xavier Montsalvatge): Introitus
15. Sinfonia de requiem (Xavier Montsalvatge): Kyrie
16. Sinfonia de requiem (Xavier Montsalvatge): Dies irae
17. Sinfonia de requiem (Xavier Montsalvatge): Agnus Dei
18. Sinfonia de requiem (Xavier Montsalvatge): Lux aeterna
19. Sinfonia de requiem (Xavier Montsalvatge): Libera me
Ruby Hughes, Clara Mouriz, BBC Philharmonic, Juanjo Mena - Montsalvatge: Orchestral Works (2012)
This disc of orchestral works marks the centenary in 2012 of the birth of the Catalan composer Xavier Montsalvatge.
It is released as part of our Spanish music series, conducted by Juanjo Mena, a fellow Catalan national and Chief Conductor of the BBC Philharmonic.
Montsalvatge was one on the most influential musical figures in Catalan music during the latter half of the twentieth century. He explored virtually every musical form, but many of his most significant works, including Cinco Canciones Negras (Five Negro Songs), were written after his discovery of the art of the Antilles. He was fascinated by West Indian music, which, as he wrote, ‘was itself originally Spanish, exported to the Caribbean, and then re-imported’. In Cinco Canciones Negras for mezzo-soprano and orchestra he set a varied collection of poems from the Caribbean and Spain, adopting the captivating rhythms of the West Indies. ‘Canción de Cuna para Dormira a un Negrito’ can only be described as one of the tenderest lullabies in the repertoire, presenting a vivid contrast to the exhilarating display of rumba-like rhythms in ‘Canto Negro’.
Partita 1958, which, in the words of Montsalvatge, is ‘not entirely unrelated to classicism’, is strongly inspired by the works of Darius Milhaud, who had discovered the intoxicating rhythms of Latin-American music during the First World War, and had introduced them into his own compositions to sensational effect in the 1920s.
Calidoscopi simfònic derives from an early, unfinished ballet, El Angel de la Guarda (The Guardian Angel). The impressionistically evocative introduction is irresistible evidence of Montsalvatge’s genius as a ballet composer, while the finale is an uninhibited celebration of primitive rhythms with thudding percussion, snarling trombones, uproarious trumpets, and, in the slower middle section, a characteristically melodious cor anglais.
In spite of his immense creativity, Montsalvatge never wrote a mass or a symphony. In 1985, however, he did combine the two genres in a symphonic version of the Requiem Mass, the Simfonia de Rèquiem, which features no words and no voices until the very end of the last movement. Montsalvatge intended ‘to ignore the orthodox religious aspect and to concentrate on bringing out its profound, forceful message, which is both sad and sublime, by the means of the orchestra’.
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