14-皮格马利翁乐团《约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：经文歌》(2020) [Hi-Res]
艺人：皮格马利翁乐团（Pygmalion）& 拉斐尔·皮雄（Raphaël Pichon）
专辑名称：皮格马利翁乐团《约翰·塞巴斯蒂安·巴赫：经文歌》（Johann Sebastian Bach: Motets）
发行年份：2020年
厂牌：和谐世界唱片公司（harmonia mundi）
音乐类型：古典音乐
音质：FLAC（分轨）/ 24比特-96千赫兹 FLAC（分轨+小册子）
总时长：1小时22分07秒
总大小：368兆字节 / 1.42吉字节
网站：专辑预览
曲目列表
01. 《万民啊，你们要赞美耶和华》，BWV 230（6分12秒）
02. 《音乐的宝库》，第三部分：《愿他用口与我亲嘴》（4分33秒）
03. 《来吧，耶稣，来吧》，BWV 229（8分48秒）
04. 《圣灵帮助我们的软弱》，BWV 226（7分23秒）
05. 《全年主要节日的神圣歌曲》：《他们带走了我的主》（特别曲目）（4分10秒）
06. 《你不要惧怕，我与你同在》，BWV 228（7分35秒）
07. 《音乐作品》：《看哪，义人怎样死》（4分12秒）
08. 《耶稣，我的喜乐》，BWV 227：“耶稣，我的喜乐”（3分47秒）
09. 《耶稣，我的喜乐》，BWV 227：“在你的荫下”（1分15秒）
10. 《耶稣，我的喜乐》，BWV 227：“因为那属灵的律法”（0分58秒）
11. 《耶稣，我的喜乐》，BWV 227：“胜过那老龙”（2分24秒）
12. 《耶稣，我的喜乐》，BWV 227：“你们却不是属肉体的”（2分53秒）
13. 《耶稣，我的喜乐》，BWV 227：“除去一切的财宝”（1分04秒）
14. 《耶稣，我的喜乐》，BWV 227：“然而基督在你们里面”（1分51秒）
15. 《耶稣，我的喜乐》，BWV 227：“晚安，哦，本质”（4分13秒）
16. 《耶稣，我的喜乐》，BWV 227：“那么那圣灵”（1分18秒）
17. 《耶稣，我的喜乐》，BWV 227：“离开吧，你们这些悲伤的幽灵”（1分24秒）
18. 《神圣交响曲》第一部分：《你们要向耶和华欢呼》（5分20秒）
19. 《你们要向耶和华唱新歌》，BWV 225：“你们要向耶和华唱新歌”（4分27秒）
20. 《你们要向耶和华唱新歌》，BWV 225：“就像他的父亲怜悯一样” - “上帝，求你接纳我们”（5分17秒）
21. 《你们要向耶和华唱新歌》，BWV 225：“你们要在耶和华的作为上赞美他”（3分10秒）
对于许多听众来说，这张新的巴赫经文歌录音由拉斐尔·皮雄和皮格马利翁乐团制作，仅凭这一点就足以吸引他们聆听。但实际上，这个特别的节目还有一个更值得注意的亮点：在六首巴赫经文歌之间穿插了三首16世纪的杰作，这些作品选自《波尔滕塞音乐选集》，这是一本收录了58位16世纪意大利和德国主要作曲家的近365首合唱作品的集子，首次出版于1618年，在巴赫时代，它被放置在大多数德国中部唱诗班学校的书架上，经常在礼拜仪式中使用，同时也是作曲灵感的持续来源。此外，巴赫与这本书的联系也得到了证实，因为作为莱比锡的唱诗班指挥，他在1729年和1737年都购买了这本书的新版本；如果你仔细研究巴赫的几首经文歌，这种联系就更加深刻，因为虽然他的数百首康塔塔的创作受礼拜仪式日历的支配，并且常常需要与脚本作者合作，但他的经文歌创作不受这些限制，他可以自由地以自己喜欢的方式借鉴《波尔滕塞音乐选集》。
因此，皮格马利翁乐团这个节目的第一个美妙之处在于，你能听到巴赫这些情感丰富的经文歌与他前辈们作品之间的联系。例如，他那情感强烈的双合唱作品《来吧，耶稣，来吧》（BWV 229）是在文森佐·贝托卢西（约1550 - 1608）那感性激昂的对唱作品《愿他用口与我亲嘴》之后呈现的。又比如，雅各布斯·加卢斯（1550 - 1591）那宁静肃穆的和声作品《看哪，义人怎样死》之后，紧接着是《耶稣，我的喜乐》（BWV 227）同样和声风格的合唱开场。
再加上清脆、灵活且如银铃般的合唱演绎，流露出对文本的理解和热情，以及温暖细腻、不突兀的器乐伴奏，而且在巴赫的作品中总能感受到其舞蹈根源的影子，很难想象皮雄和他的团队还能让这张专辑变得更令人愉悦。© 夏洛特·加德纳/Qobuz
Artist: Pygmalion & Raphaël Pichon
Title: Johann Sebastian Bach: Motets
Year Of Release: 2020
Label: harmonia mundi
Genre: Classical
Quality: FLAC (tracks) / 24bit-96kHz FLAC (tracks+booklet)
Total Time: 01:22:07
Total Size: 368 MB / 1.42 GB
WebSite: Album Preview
Tracklist:
01. Lobet den Herrn, alle Heiden, BWV 230 (6:12)
02. Promptuarium musicum, Pars Tertia: Osculetur me osculo oris sui (4:33)
03. Komm, Jesu, komm, BWV 229 (8:48)
04. Der Geist hilft unser Schwachheit auf, BWV 226 (7:23)
05. Cantiones sacrae de praecipuis festis totius anni: Tulerunt Dominum meum (Bonus Track) (4:10)
06. Fürchte dich nicht, ich bin bei dir, BWV 228 (7:35)
07. Opus musicum: Ecce quomodo moritur justus (4:12)
08. Jesu, meine Freude, BWV 227: "Jesu, meine Freude" (3:47)
09. Jesu, meine Freude, BWV 227: "Unter deinen Schirmen" (1:15)
10. Jesu, meine Freude, BWV 227: "Denn das Gesetz des Geistes" (0:58)
11. Jesu, meine Freude, BWV 227: "Trotz dem alten Drachen" (2:24)
12. Jesu, meine Freude, BWV 227: "Ihr aber seid nicht fleischlich" (2:53)
13. Jesu, meine Freude, BWV 227: "Weg mit allen Schätzen" (1:04)
14. Jesu, meine Freude, BWV 227: "So aber Christus in euch ist" (1:51)
15. Jesu, meine Freude, BWV 227: "Gute Nacht, o Wesen" (4:13)
16. Jesu, meine Freude, BWV 227: "So nun der Geist" (1:18)
17. Jesu, meine Freude, BWV 227: "Weicht, ihr Trauergeister" (1:24)
18. Symphoniae sacrae I: Jubilate Deo (5:20)
19. Singet dem Herrn ein neues Lied, BWV 225: "Singet dem Herrn ein neues Lied" (4:27)
20. Singet dem Herrn ein neues Lied, BWV 225: "Wie sich sein Vater erbarmet" - "Gott, nimm dich ferner unser an" (5:17)
21. Singet dem Herrn ein neues Lied, BWV 225: "Lobet den Herrn in seinen Taten" (3:10)
Much as, for many listeners, the mere fact that this new Bach motets recording is from Raphaël Pichon and Pygmalion will be reason enough to give it a spin, there's actually an even more noteworthy draw to this particular programme: that interspersed between the six Bach motets are three sixteenth century masterpieces drawn from the Florilegium Portense, a collection of almost 365 choral works from 58 leading sixteenth century Italian and German composers which was first published in 1618, and which in Bach's day was on the shelves of most central German choir schools – regularly used within the services, and a constant source of compositional inspiration too. What's more, the relationship with Bach himself is proven, because as Leipzig kantor he purchased new copies of the collection both in 1729 and 1737; and if you narrow in on Bach's handful of motets then the link deepens, because while the composition of his hundreds of cantatas was dictated by the liturgical calendar and often involved working with a librettist, his motets were composed under no such strictures, leaving him genuinely at liberty to draw on the Florilegium Portense in whichever way he fancied.
So the first beauty of Pygmalion's programme is the connections you're hearing at every turn between these deeply expressive motets of Bach's, and those of his forebears. Take the way his emotionally potent double-choir Komm, Jesu, komm BWV 229 comes off the back of the sensuously soaring antiphonal writing of Osculetur me osculo oris sui by Vincenzo Bertolusi (c. 1550-1608). Or the way the peacefully sombre homophony of Jacobus Gallus's (1550-1591) Ecce quomodo moritus Justus is followed by the equally homophonic chorale opening to Jesu, meine Freude BWV 227.
Add crisp, supple and silvery choral delivery, exuding understanding of and passion for the texts, plus warmly delicate and unobtrusive instrumental accompaniments, and in the Bach always the ghost of its dance roots, and it's hard to imagine how Pichon and his gang could have made this one any more enjoyable. © Charlotte Gardner/Qobuz
**** Hidden Message *****
页:
[1]