07-弗朗索瓦·库普兰：皇家协奏曲 (2013) Hi-Res
艺术家：协奏羽管键琴乐团，吕克·博泽茹
作品名称：弗朗索瓦·库普兰：皇家协奏曲
发行年份：2013年
厂牌：Analekta
音乐类型：古典乐
音质：24位-88.2kHz FLAC/FLAC分轨
总时长：01:00:34
总大小：1.2吉/349兆
官网：专辑预览
曲目列表
1. G大调第一协奏曲：I. 前奏曲 02:26
2. G大调第一协奏曲：II. 阿勒曼德舞曲 01:55
3. G大调第一协奏曲：III. 萨拉班德舞曲 02:57
4. G大调第一协奏曲：IV. 加沃特舞曲 01:33
5. G大调第一协奏曲：V. 吉格舞曲 01:46
6. G大调第一协奏曲：VI. 三重奏小步舞曲 02:07
7. D大调第二协奏曲：I. 前奏曲 01:37
8. D大调第二协奏曲：II. 赋格阿勒曼德舞曲 02:10
9. D大调第二协奏曲：III. 温柔旋律 04:10
10. D大调第二协奏曲：IV. 对位赋格旋律 02:57
11. D大调第二协奏曲：V. 回声 03:30
12. A大调第三协奏曲：I. 前奏曲 01:47
13. A大调第三协奏曲：II. 阿勒曼德舞曲 02:21
14. A大调第三协奏曲：III. 库朗特舞曲 02:04
15. A大调第三协奏曲：IV. 庄严萨拉班德舞曲 03:36
16. A大调第三协奏曲：V. 加沃特舞曲 01:33
17. A大调第三协奏曲：VI. 缪塞特舞曲 03:13
18. A大调第三协奏曲：VII. 轻快恰空舞曲 03:06
19. E小调第四协奏曲：I. 前奏曲 01:45
20. E小调第四协奏曲：II. 阿勒曼德舞曲 01:42
21. E小调第四协奏曲：III. 法国库朗特舞曲 01:59
22. E小调第四协奏曲：IV. 意大利库朗特舞曲 02:39
23. E小调第四协奏曲：V. 萨拉班德舞曲 02:58
24. E小调第四协奏曲：VI. 里戈东舞曲 01:31
25. E小调第四协奏曲：福拉纳舞曲 03:12
演奏者：
协奏羽管键琴乐团
吕克·博泽茹
库普兰的《皇家协奏曲》名称直白明了，这些作品创作于18世纪10年代，专为路易十四而作，并于1722年作为库普兰第三卷羽管键琴作品的附录出版。这或许让它们显得像是事后补充的作品，事实上它们也属于库普兰较少被演奏的曲目。部分原因在于其演奏存在难点：库普兰未为这些作品指定乐器编制，仅称其适合羽管键琴或其他多种乐器的组合演奏。法裔加拿大羽管键琴家吕克·博泽茹与蒙特利尔一群资深古乐器演奏家巧妙解决了这些问题，根据不同舞曲的复杂程度与速度，采用不同规模和音色的乐器组合。整体听感比常见的巴洛克重奏组作品更为丰富多样，其中格雷瓜尔·热伊的巴洛克长笛表现尤为突出，音准精准，音色轻盈灵动、细腻优美。他在第四协奏曲（E小调）的“法国库朗特舞曲”与“意大利库朗特舞曲”（第21、22轨）中展现出色，这两首作品以相同舞曲形式和紧密相关的旋律素材对比法意风格：前者是轻盈的宫廷旋律，后者是各组音阶的有力呼应。正如库普兰本人所言，这些音乐并非他的典型风格，几乎没有其作品中常见的繁复装饰音，博泽茹的演奏团队也未过多添加。他们坚持简洁处理是恰当的，总体而言，尽管演绎风格偏朴素，但判断精准。然而录音工程却不尽如人意，该专辑在蒙特利尔郊区的一座教堂录制，温暖亲切、引人入胜的音乐被处理得冰冷遥远，且常显刺耳。
Artist: Clavecin en Concert, Luc Beauséjour
Title: François Couperin: Concerts Royaux
Year Of Release: 2013
Label: Analekta
Genre: Classical
Quality: FLAC 24bit-88.2kHz / FLAC (tracks)
Total Time: 01:00:34
Total Size: 1.2 Gb / 349 Mb
WebSite: Album Preview
Tracklist:
1. Premier Concert en sol majeur: I. Prélude 02:26
2. Premier Concert en sol majeur: II. Allemande 01:55
3. Premier Concert en sol majeur: III. Sarabande 02:57
4. Premier Concert en sol majeur: IV. Gavotte 01:33
5. Premier Concert en sol majeur: V. Gigue 01:46
6. Premier Concert en sol majeur: VI. Menuet en Trio 02:07
7. Deuxième concert en ré: I. Prélude 01:37
8. Deuxième concert en ré: II. Allemande fuguée 02:10
9. Deuxième concert en ré: III. Air tendre 04:10
10. Deuxième Concert en ré: IV. Air contrefugué 02:57
11. Deuxième concert en ré: V. Échos 03:30
12. Troisième Concert en la: I. Prélude 01:47
13. Troisième Concert en la: II. Allemande 02:21
14. Troisième Concert en la: III. Courante 02:04
15. Troisième Concert en la: IV. Sarabande grave 03:36
16. Troisième Concert en la: V. Gavotte 01:33
17. Troisième Concert en la: VI. Musette 03:13
18. Troisième Concert en la: VII. Chaconne légère 03:06
19. Quatrième Concert en mi: I. Prélude 01:45
20. Quatrième Concert en mi: II. Allemande 01:42
21. Quatrième Concert en mi: III. Courante française 01:59
22. Quatrième Concert en mi: IV. Courante à l'italienne 02:39
23. Quatrième Concert en mi: V. Sarabande 02:58
24. Quatrième Concert en mi: VI. Rigaudon 01:31
25. Quatrième Concert en mi: Forlane 03:12
Performers:
Clavecin en Concert
Luc Beauséjour
Couperin's Concerts royaux (Royal Concerts) are straightforwardly named; they were written in the 1710s for King Louis XIV and published in 1722 as an appendix to Couperin's third book of harpsichord pieces. That might make them seem like something of an afterthought, and indeed they are among Couperin's less often performed works. Partly that's because they pose performance problems; Couperin specified no instrumentation for them, saying they were suitable for performance by harpsichord or by several other instruments in groups. French Canadian harpsichordist Luc Beauséjour and a group of other veteran Montreal historical-instrument players solve those problems elegantly, offering groups of various sizes and textures matched to dances of various densities and speeds. The overall impression is much more varied than is usual with sets of Baroque ensemble pieces, and the Baroque flute of Grégoire Jeay is a standout, with perfect intonation and a wonderful dancing, delicate tone. He appears to good effect in the first of a pair of pieces that suggest the low-key charms of these works: the "Courante française" and "Courante à l'italienne" (tracks 21 and 22) from the Quatrième Concert in E minor. These are nifty little essays that contrast French and Italian styles using not only the same dance, but also closely related melodic material; the former piece is a lilting courtly melody, the latter a group of scales vigorously answering each other. The music is not really characteristic of Couperin, as he himself noted. It has little of the intense ornamentation that's usual in his works, and Beauséjour's players don't add much either. They're right to keep it simple, and in general their performances, although on the dry side, are well judged. The same can't be said of the engineering, accomplished in a suburban Montreal church; it turns music that's warm, intimate, and engaging to something chilly, distant, and often harsh.
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