07-日本巴赫学会、铃木雅明 J.S.巴赫：康塔塔，第49卷 (2011) Hi-Re
艺术家：日本巴赫学会、铃木雅明
标题：日本巴赫学会、铃木雅明 J.S.巴赫：康塔塔，第49卷
发行年份：2011年
厂牌：BIS
流派：古典
音质：24位-44.1千赫兹FLAC/分轨FLAC
总时长：01:11:55
总大小：740兆字节/360兆字节
网站：专辑预览
曲目单
《我有我的指望》，BWV188 24分04秒
01. 1. 交响曲 7分50秒
02. 2. 咏叹调（男高音）：我有我的指望… 6分38秒
03. 3. 宣叙调（男低音）：神对每个人都有美意… 1分59秒
04. 4. 咏叹调（女低音）：祂的道路不可测… 6分05秒
05. 5. 宣叙调（女高音）：世上的权势逐渐消逝… 0分44秒
06. 6. 众赞歌：依靠我亲爱的神… 0分48秒
《我已一只脚踏入坟墓》，BWV156 16分32秒
07. 1. 交响曲 2分47秒
08. 2. 咏叹调（男高音、女高音）：我已一只脚踏入坟墓… 6分11秒
09. 3. 宣叙调（男低音）：我的恐惧与急难… 1分32秒
10. 4. 咏叹调（女低音）：主啊，你所愿意的，我都喜悦… 4分00秒
11. 5. 宣叙调（男低音）：你若愿我不生病… 1分04秒
12. 6. 众赞歌：主啊，照你所愿，待我… 0分58秒
《看哪，我们上耶路撒冷去》，BWV159 14分49秒
13. 1. 咏叙调与宣叙调（男低音、女低音）：看哪/来，瞧这… 2分34秒
14. 2. 二重唱（女低音、女高音）：我跟随你… 4分17秒
15. 3. 宣叙调（男高音）：现在我要… 0分57秒
16. 4. 咏叹调（男低音）：成了… 5分50秒
17. 5. 众赞歌：耶稣，你的受难… 1分11秒
《神啊，你的名如何，你的荣耀也如何》，BWV171 14分39秒
18. 1. [合唱]：神啊，你的名如何… 1分56秒
19. 2. 咏叹调（男高音）：主啊，如同云朵所及之处… 3分53秒
20. 3. 宣叙调（女低音）：哦，亲爱的耶稣之名… 1分01秒
21. 4. 咏叹调（女高音）：耶稣应是我的第一句话… 4分07秒
22. 5. 宣叙调（男低音）：主啊，因你曾说… 1分44秒
23. 6. 众赞歌：让我们完成这一年… 1分58秒
表演者：
罗宾·布莱兹
彼得·库伊
雷切尔·尼科尔斯
格尔德·蒂尔克
日本巴赫学会
指挥：铃木雅明
指挥家铃木雅明在其雄心勃勃的巴赫康塔塔全集录音计划中，于2010年推出了第49卷（此为BIS系列自1995年启动后的第49张专辑）。该专辑延续了他一贯的艺术特色：严谨的学术考据、与日本巴赫学会及顶尖独唱家的合作、对总谱细节的精准把控，以及对音乐情感内核的深刻诠释——这些特质贯穿于他此前的作品中，系列追随者必然不愿错过此辑。
收录的四部作品创作于1728年10月至1729年2月，展现了巴赫在康塔塔形式上的多元处理：结构变化、独唱与合唱的编排，以及对不同音乐风格的运用。其中三部取材于福音书故事，彰显了作曲家以简练乐章刻画戏剧场景的功力，第四部则是庆祝新年的康塔塔。在铃木细腻的指挥下，日本巴赫学会的演奏家与歌手以典范性的精湛技艺、饱满热情与对巴洛克风格的精准理解完成演绎。例如在BWV 159《看哪，我们上耶路撒冷去》的咏叹调“成了”中，他根据音乐与文本需求采用自由速度，毫无浪漫主义的矫饰感，反而极具情感冲击力。独唱阵容表现卓越，男低音彼得·库伊的演绎尤为出色。BIS的录音音质温暖深邃，同时不失清晰度与层次感。
Artist: Bach Collegium Japan, Masaaki Suzuki
Title: J.S. Bach: Cantatas, Vol. 49
Year Of Release: 2011
Label: BIS
Genre: Classical
Quality: FLAC 24bit-44.1kHz / FLAC (tracks)
Total Time: 01:11:55
Total Size: 740 / 360 Mb
WebSite: Album Preview
Tracklist:
Ich habe meine Zuversicht, BWV188 24'04
01. 1. Sinfonia 7'50
02. 2. Aria (Tenore). Ich habe meine Zuversicht… 6'38
03. 3. Recitativo (Basso). Gott meint es gut mit jedermann… 1'59
04. 4. Aria (Alto). Unerforschlich ist die Weise… 6'05
05. 5. Recitativo (Soprano). Die Macht der Welt verlieret sich… 0'44
06. 6. Choral. Auf meinen lieben Gott… 0'48
Ich steh mit einem Fuß im Grabe, BWV156 16'32
07. 1. Sinfonia 2'47
08. 2. Aria (Tenore, Soprano). Ich steh mit einem Fuß im Grabe… 6'11
09. 3. Recitativo (Basso). Mein Angst und Not… 1'32
10. 4. Aria (Alto). Herr, was du willt, soll mir gefallen… 4'00
11. 5. Recitativo (Basso). Und willst du, dass ich nicht soll kranken… 1'04
12. 6. Choral. Herr, wie du willt, so schicks mit mir… 0'58
Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem, BWV159 14'49
13. 1. Arioso e Recitativo (Basso, Alto). Sehet / Komm, schaue doch… 2'34
14. 2. Duetto (Alto, Soprano). Ich folge dir nach… 4'17
15. 3. Recitativo (Tenore). Nun will ich mich… 0'57
16. 4. Aria (Basso). Es ist vollbracht… 5'50
17. 5. Choral. Jesu, deine Passion… 1'11
Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm, BWV171 14'39
18. 1. . Gott, wie dein Name… 1'56
19. 2. Aria (Tenore). Herr, so weit die Wolken gehen… 3'53
20. 3. Recitativo (Alto). Du süßer Jesus-Name du… 1'01
21. 4. Aria (Soprano). Jesus soll mein erstes Wort… 4'07
22. 5. Recitativo (Basso). Und da du, Herr, gesagt… 1'44
23. 6. Choral. Lass uns das Jahr vollbringen… 1'58
Performers:
Robin Blaze
Peter Kooij
Rachel Nicholls
Gerd Türk
Bach Collegium Japan
Conductor: Masaaki Suzuki
Conductor Masaaki Suzuki continues his ambitious project of recording all of J.S. Bach's cantatas with this 2010 release, his 49th installment in the series for BIS, which he began in 1995. This volume continues the virtues of the conductor's practices -- scrupulous, informed scholarship; the employment of first-rate soloists along with Bach Collegium Japan; attention to details of the score; and deep feeling for the emotional content of the music -- that have characterized his previous efforts, and fans who have followed the series will certainly want to take advantage of this release. The four works recorded here, written between October 1728 and February 1729, are testimony to the diversity of Bach's treatments of the cantata form in structure, deployment of soloists and chorus, and the range of musical styles he draws on. Three of them deal with stories taken from the Gospels and demonstrate the composer's skill in depicting dramatic situations in a few telling movements, and the fourth is a celebratory new year's cantata. The singers and players of Bach Collegium Japan perform with exemplary polish, spirit, and idiomatic understanding under Suzuki's nuanced leadership. He's not afraid of rubato when the music and text justify it, as in the aria "Es is vollbracht" from Cantata BWV 159; it feels entirely appropriate, not like Romantic indulgence, and the effect is incredibly moving. The vocal soloists are terrific and bass Peter Kooij is especially effective. BIS' sound is warm and deep without sacrificing clarity or depth.
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