03-德彪西：牧神午后前奏曲 & 黑白小品 - 康斯坦：佩利亚斯印象(2018) [Hi-Res]
艺术家：英格·斯皮内特、扬·米歇尔斯
标题：德彪西：牧神午后前奏曲 & 黑白小品 - 康斯坦：佩利亚斯印象
发行年份：2018年
厂牌：自由赋格
流派：古典
音质：无损FLAC/24位-44.1千赫兹FLAC+小册子
总时长：02:03:40
总大小：421兆字节/978兆字节
网站：专辑预览
曲目单
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CD1
01. 牧神午后前奏曲，L.86（德彪西双钢琴改编版）
02. 佩利亚斯印象（基于《佩利亚斯与梅丽桑德》）：I. "这是他写给哥哥佩利亚斯的信..."
03. 佩利亚斯印象：II. "你不知道我把你带到了哪里？"
04. 佩利亚斯印象：III. "我的长发垂到塔门槛..."
05. 佩利亚斯印象：IV. "来，我们坐这儿..."
CD2
01. 佩利亚斯印象：V. "佩利亚斯今晚出发..."
02. 佩利亚斯印象：VI. "这是最后一晚..."
03. 佩利亚斯印象：VII. "你的声音仿佛掠过春日的海面！..."
04. 佩利亚斯印象：VIII. "我无端杀人！..."
05. 黑白小品，L.134：I. 激动地
06. 黑白小品，L.134：II. 缓慢，阴郁地
07. 黑白小品，L.134：III. 诙谐曲
**专辑解析**
马里于斯·康斯坦对德彪西的《佩利亚斯与梅丽桑德》深具洞见，他于1992年出版了《佩利亚斯印象》的精简版（95分钟，原版150分钟），为六位歌手与两位钢琴家而作。在紧凑的音乐流中，他以高超技巧压缩五幕剧情，删减部分场景并对音乐素材进行适度调整。关于舞台设计，他建议"场景设定在20世纪初的沙龙"，这呼应了德彪西在创作《佩利亚斯》期间常向友人演奏片段的真实情境。在此版本中，听众与表演者皆被卷入德彪西杰作的本源与核心：一场"灵魂的音乐"，其中每个人都能辨认出属于自己的梅丽桑德、佩利亚斯、阿尔克、热纳维耶芙、伊尼奥尔德与戈洛。
这一歌剧室内乐版本搭配德彪西亲自改编的双钢琴版《牧神午后前奏曲》及《黑白小品》组曲。录音使用的两架钢琴是比利时制琴师克里斯·梅内应丹尼尔·巴伦博伊姆之邀打造的新型直弦钢琴。
Artist: Inge Spinette & Jan Michiels
Title: Debussy: Prélude à l'après-midi d'un faune & En blanc et noir - Constant: Impressions de Pelléas
Year Of Release: 2018
Label: Fuga Libera
Genre: Classical
Quality: flac lossless / flac 24bits - 44.1kHz +booklet
Total Time: 02:03:40
Total Size: 421 / 978 mb
WebSite: Album Preview
Tracklist
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CD1
01. Prélude à l'après-midi d'un faune, L. 86 (Arranged for Two Pianos by Debussy)
02. Impressions de Pelléas, d'après Pelléas et Mélisande: I. "Voici ce qu'il écrit à son frère Pelléas..."
03. Impressions de Pelléas, d'après Pelléas et Mélisande: II. "Vous ne savez pas où je vous ai menée ?"
04. Impressions de Pelléas, d'après Pelléas et Mélisande: III. "Mes longs cheveux déscendent jusqu'au seuil de la tour..."
05. Impressions de Pelléas, d'après Pelléas et Mélisande: IV. "Viens, nous allons nous asseoir ici..."
CD2
01. Impressions de Pelléas, d'après Pelléas et Mélisande: V. "Pelléas part ce soir..."
02. Impressions de Pelléas, d'après Pelléas et Mélisande: VI. "C'est le dernier soir..."
03. Impressions de Pelléas, d'après Pelléas et Mélisande: VII. "On dirait que ta voix a passé sur la mer au printemps !..."
04. Impressions De Pelléas, D'Après Pelléas Et Mélisande: VIII. "J'Ai Tué Sans Raison!..."
05. En blanc et noir, L. 134: I. Avec emportement
06. En blanc et noir, L. 134: II. Lent. Sombre
07. En blanc et noir, L. 134: III. Scherzando
Marius Constant, who had an intimate knowledge of Debussy’s Pelléas et Mélisande, published Impressions de Pelléas, published in 1992 an abridged version (95 minutes instead of 150) for six singers and two pianists. In an intense flow of music, he telescopes the five acts with great finesse, removing a few scenes and making a fair number of cuts and a few minimal adjustments to the musical material. For the scenography, he suggested, ‘We are in an early twentieth-century salon’ This reflects the fact that during the genesis of Pelléas, Debussy regularly played fragments of it for his circle of friends. In this version, both listeners and performers are involuntarily swept towards the origin and essence of Debussy’s masterpiece: a ‘music of the soul’ in which we can all recognise our own Mélisande, Pelléas, Arkel, Geneviève, Yniold and Golaud. This chamber version of the opera is completed by the Prélude à l’après-midi d’un faune in Debussy’s own transcription for two pianos and the suite En blanc et noir. The two pianos used are the new straight-strung instruments built in Belgium by Chris Maene at the request of Daniel Barenboim.
**** Hidden Message *****
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