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艺术家：丹尼尔·海德，帕特里克·格拉尔
标题：丹尼尔·海德《诗人之恋》
发行年份：2020年
厂牌：CAvi-music
流派：古典音乐
音质：FLAC（分轨）/24位-96kHz FLAC（分轨+小册子）
总时长：1小时12分26秒
总大小：277兆字节/1.16吉字节
网站：专辑预览
曲目列表
01.致远方的爱人，作品98（12分55秒）
02.六首歌曲，作品19A：第5首 问候（1分51秒）
03.三首歌曲，作品84：第2首 秋之歌（4分41秒）
04.六首歌曲，作品71：第4首 芦苇歌（3分23秒）
05.六首歌曲，作品86：第5首 月亮（2分08秒）
06.六首歌曲，作品34：第6首 旅行之歌（2分47秒）
07.六首歌曲，作品34：第2首 乘着歌声的翅膀（2分54秒）
08.六首歌曲，作品57：第2首 威尼斯船歌（2分36秒）
09.六首歌曲，作品57：第6首 漫游之歌（2分06秒）
10.六首歌曲，作品71：第6首 夜歌（2分34秒）
11.诗人之恋，作品48：第1首 在美妙的五月（1分41秒）
12.诗人之恋，作品48：第2首 从我的泪水里绽放（1分02秒）
13.诗人之恋，作品48：第3首 玫瑰、百合与鸽子（0分38秒）
14.诗人之恋，作品48：第4首 当我望进你的双眼（1分47秒）
15.诗人之恋，作品48：第5首 我愿将灵魂浸入（0分56秒）
16.诗人之恋，作品48：第6首 在莱茵河，那神圣的河流（2分27秒）
17.诗人之恋，作品48：第7首 我不怨恨（1分35秒）
18.诗人之恋，作品48：第8首 若小花们知晓，那些小花儿（1分18秒）
19.诗人之恋，作品48：第9首 那是一支长笛与小提琴（1分40秒）
20.诗人之恋，作品48：第10首 当我听见歌声响起（2分22秒）
21.诗人之恋，作品48：第11首 青年爱上少女（1分09秒）
22.诗人之恋，作品48：第12首 在明亮的夏日清晨（2分26秒）
23.诗人之恋，作品48：第13首 我在梦中哭泣（2分24秒）
24.诗人之恋，作品48：第14首 每夜在梦中（1分20秒）
25.诗人之恋，作品48：第15首 来自古老传说（2分27秒）
26.诗人之恋，作品48：第16首 那些古老的恶歌（5分13秒）
27.歌曲集，作品39：第5首 月夜（4分20秒）
相较于贝多芬，门德尔松的艺术歌曲更倾向于在富裕资产阶级的沙龙中演出：那是一群趣味相投、经济地位相近的鉴赏家组成的社交圈。这些中上层阶级成员是家庭音乐与音乐厅之间的桥梁，也是社会文化的交汇点。门德尔松常将歌曲作为礼物送给拜访的朋友，甚至直接为他们的诗作谱曲：这些作品虽有一定技术挑战，却仍在沙龙成员的驾驭范围内。
得益于其如歌性与民谣特质，门德尔松的某些作品（如清唱剧《以利亚》中的选段）甚至跨越阶层，成为大众熟知的经典。在看似狭窄的创作框架内，门德尔松的突破尤为值得关注：他常通过延展乐句或在分节歌中插入惊喜元素，在严格形式中展现变化，为作品注入多样性、张力与充满讽刺意味的音乐断裂。
对罗伯特·舒曼而言，艺术歌曲的创作或许比门德尔松更具生命意义，而他与妻子克拉拉的艺术对话也让歌曲在其生活中占据更重要地位。1840年（舒曼著名的“歌曲年”）于莱比锡创作的《诗人之恋》（作品48），以海因里希·海涅的诗为文本，完美体现了舒曼如何以统一的诗意主题为起点构建套曲。他不仅重新排列了海涅《抒情插曲》（1827年作为《歌集》一部分出版）中的诗歌顺序，更亲自拟定了“诗人之恋”这一标题。在此，钢琴不再仅是伴奏，而是与声乐平等对话的伙伴，无论是篇幅还是艺术层次，都为文本提供了独立的诠释维度。
这场独唱会是德国男高音帕特里克·格拉尔的首张个人专辑，由丹尼尔·海德担任伴奏。
Artist: Daniel Heide, Patrick Grahl
Title: Dichterliebe
Year Of Release: 2020
Label: CAvi-music
Genre: Classical
Quality: FLAC (tracks) / 24bit-96kHz FLAC (tracks+booklet)
Total Time: 01:12:26
Total Size: 277 MB / 1.16 GB
WebSite: Album Preview
Tracklist:
01. An die ferne Geliebte, Op. 98 (12:55)
02. Six Songs, Op. 19A: No. 5. Gruß (1:51)
03. Three Songs, Op. 84: No. 2. Herbstlied (4:41)
04. Six Songs, Op. 71: No. 4. Schilflied (3:23)
05. Six Gesaenge, Op. 86: No. 5. Der Mond (2:08)
06. Six Gesaenge, Op. 34: No. 6. Reiselied (2:47)
07. Six Gesaenge, Op. 34: No. 2. Auf Flügeln des Gesanges (2:54)
08. Six Songs, Op. 57: No. 2. Venezianisches Gondellied (2:36)
09. Six Songs, Op. 57: No. 6. Wanderlied (2:06)
10. Six Songs, Op. 71: No. 6. Nachtlied (2:34)
11. Dichterliebe, Op. 48: No. 1. Im wunderschönen Monat Mai (1:41)
12. Dichterliebe, Op. 48: No. 2. Aus meinen tränen spriessen (1:02)
13. Dichterliebe, Op. 48: No. 3. Die Rose, die Lilie, die Taube (0:38)
14. Dichterliebe, Op. 48: No. 4. Wenn ich in deine Augen seh' (1:47)
15. Dichterliebe, Op. 48: No. 5. Ich will meine Seele tauchen (0:56)
16. Dichterliebe, Op. 48: No. 6. Im Rhein, im heiligen Strome (2:27)
17. Dichterliebe, Op. 48: No. 7. Ich grolle nicht (1:35)
18. Dichterliebe, Op. 48: No. 8. Und wüsstens die Blumen, die kleinen (1:18)
19. Dichterliebe, Op. 48: No. 9. Das ist ein Flöten und Geigen (1:40)
20. Dichterliebe, Op. 48: No. 10. Hör ich das Liedc hen klingen (2:22)
21. Dichterliebe, Op. 48: No. 11. Ein Jüngling liebt ein Mädchen (1:09)
22. Dichterliebe, Op. 48: No. 12. Am leuchtenden Sommermorgen (2:26)
23. Dichterliebe, Op. 48: No. 13. Ich hab' im Traum geweinet (2:24)
24. Dichterliebe, Op. 48: No. 14. Allnächtliche im Truume (1:20)
25. Dichterliebe, Op. 48: No. 15. Aus alten Märchen (2:27)
26. Dichterliebe, Op. 48: No.. 16 Die alten, bösen Lieder (5:13)
27. Liederkreis, Op. 39: No. 5. Mondnacht (4:20)
Even more than in Beethoven's case, Mendelssohn's Lieder were intended for performance in the salons of the prosperous bourgeoisie: a convivial circle of highly qualified connoisseurs who shared the same outlook, and often a similar financial status. Those members of the upper middle classes were the musical link and the sociological crossroads between Hausmusik and the concert hall. Mendelssohn often wrote songs as gifts for the friends he was visiting, frequently as settings of their own texts: the considerable technical challenges they contained still needed to be manageable for members of those circles.
Thanks to their songlike or folk-like character, certain works by Mendelssohn (for instance from oratorios such as Elijah) became true classics, even across broad swaths of the population. The narrower the compositional framework in his songs, the more noteworthy were Mendelssohn's divergences: he often unobtrusively proved his mastery by varying upon a strict form (extending phrases or inserting small elements of surprise in strophic songs), thus providing variety, excitement, and ironic musical fractures.
Robert Schumann's Lied output was probably more crucial for his existence than in Mendelssohn's case, and likewise more significant due to the artistic dialogue he held with his wife Clara: songs thus took up a greater place in his life. Composed in Leipzig in 1840 (Schumann's well-known "year of songs"), Dichterliebe Op. 48 on texts by Heinrich Heine offers an excellent example of Schumann's use of a self-contained episode with a homogeneous poetic idea as a point of departure for an entire song cycle. Thus he not only rearranged the order of Heine's poems from the Lyric Intermezzo (published in 1827 as part of Das Buch der Lieder), but chose the title "Dichterliebe" ("The Love of a Poet") himself. Here the piano goes far beyond pure instrumental accompaniment: instead of merely illustrating the text, it provides its own dimension of interpretation as a partner on equal standing with the voice, both in terms of extension as well in terms of artistic niveau.
This recital is the first solo album from German tenor Patrick Grahl, accompanied by Daniel Heide.
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发表于 2025-5-22 08:09:06