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艺术家：莎伦·贝扎利、三木美江、托莱夫·特德恩、马里奥·文扎戈
标题：莎伦·贝扎利 古拜杜丽娜：希望与绝望的虚伪面孔，七句话
发行年份：2006年
厂牌：BIS
流派：古典
音质：24位-44.1kHz FLAC/分轨FLAC
总时长：01:18:08
总大小：512兆字节/305兆字节
网站：专辑预览
曲目列表
1. 希望与绝望的虚伪面孔 26:28
七句话（33:51）
2. 第一句：父啊，赦免他们，因为他们所作的，他们不晓得。 4:14
3. 第二句：妇人，看你的儿子。——看你的母亲。 4:14
4. 第三句：我实在告诉你，今日你要同我在乐园里了。 4:00
5. 第四句：我的神，我的神，为什么离弃我？ 8:44
6. 第五句：我渴了。 5:47
7. 第六句：成了。 2:52
8. 第七句：父啊，我将我的灵魂交在你手里。 3:54
演奏者
莎伦·贝扎利（长笛）
托莱夫·特德恩（大提琴）
三木美江（手风琴）
哥德堡交响乐团
指挥：马里奥·文扎戈
索菲亚·古拜杜丽娜的《希望与绝望的虚伪面孔》（2005年）是一部冷峻的存在主义音乐作品，这部分量沉重的长笛协奏曲以连续单乐章形式呈现，时长近半小时，既考验独奏者的耐力，也几乎同等程度地挑战着听众的情感承受力。若说作品标题（取自T.S.艾略特的忏悔诗《灰星期三》）暗示着一场痛苦的精神挣扎，那么音乐则以其疏朗、黑暗与枯涩走得更远，传递出自肖斯塔科维奇晚期安魂曲般的作品以来，可能最为苍凉的表达与灰暗的色彩。其漫长的独奏段落充满无助与绝望之感，而作为协奏曲 dedicatee（题献者）及首演者的长笛家莎伦·贝扎利，以真挚与脆弱的演绎将其呈现——她的演奏令人动容，尤其当乐声与终章暴风骤雨般的乐团力量激烈碰撞时，更具震撼力。
为大提琴、巴扬手风琴与弦乐而作的《七句话》（1982年）是另一部冷峻的作品，以纯抽象的器乐语言探索耶稣在十字架上最后七句话的深意。由于这部作品比协奏曲拥有更多的节奏活力、音色变化与织体密度，因而更能吸引听众的注意力，但因其相当可预测的先锋派手法与对宗教音乐毫不意外的引用，反而显得不那么超凡脱俗。尽管如此，大提琴家托莱夫·特德恩与手风琴家三木美江的演奏令人信服，马里奥·文扎戈指挥的哥德堡交响乐团在两部作品中的表现也可圈可点。
不过，这张2006年的SACD可能会让除了最热忱的音响发烧友之外的听众感到困扰，因为BIS唱片宽广的频率范围若非借助顶级设备，很难充分欣赏。使用标准CD播放器的听众需将音量调至很高，才能听见《希望与绝望的虚伪面孔》极其轻柔的开场，但需准备好在刺耳的高潮处迅速调低音量。强烈建议使用耳机聆听。
Artist: Sharon Bezaly, Mie Miki, Torleif Thedéen, Mario Venzago
Title: Gubaidulina: The Deceitful Face of Hope and of Despair, Sieben Worte
Year Of Release: 2006
Label: BIS
Genre: Classical
Quality: FLAC 24bit-44.1kHz / FLAC (tracks)
Total Time: 01:18:08
Total Size: 512 Mb / 305 Mb
WebSite: Album Preview
Tracklist:
1. The Deceitful Face of Hope and of Despair 26:28
Sieben Worte (33:51)
2. I. Vater, Vergib Ihnen, Denn Sie Wissen Nicht, Was Sie Tun. 4:14
3. II. Weib, Siehe, Das Ist Dein Sohn. - Siehe, Das Ist Deine Mutter. 4:14
4. III. Wahrlich, Ich Sage Dir, Heute Wirst Du Mit Mir Im Paradies Sein. 4:00
5. IV. Mein Gott, Mein Gott, Warum Hast Du Mich Verlassen? 8:44
6. V. Mich Dürstet. 5:47
7. VI. Es Ist Vollbracht 2:52
8. VII. Vater, Ich Befehle Meinen Geist In Deine Hände. 3:54
Performers:
Sharon Bezaly (flute)
Torleif Thedéen (cello)
Mie Miki (accordion)
Gothenburg Symphony Orchestra
Mario Venzago
Sofia Gubaidulina's The Deceitful Face of Hope and of Despair (2005) is stark, existential music, a weighty flute concerto cast in one continuous movement that lasts close to a half hour, and which challenges the emotions of the listener almost as much as it taxes the endurance of the soloist. If the title -- drawn from T.S. Eliot's penitential poem, "Ash Wednesday" -- suggests an agonized, spiritual struggle, then the music goes even further with its sparseness, darkness, and dryness to convey what may be some of the bleakest expressions and grayest colors since Shostakovich's late, requiem-like works. Its long solo part has a defenseless, desperate quality, and it is delivered here with honesty and vulnerability by flutist Sharon Bezaly, the dedicatee and recipient of the concerto; her affecting playing is devastating, especially when pitted against the calamitous forces of the closing measures. Sieben Worte (Seven Words) for cello, bayan, and strings (1982) is another grim composition that explores the meanings of Jesus' last sentences on the cross in purely abstract, instrumental terms. Since this work has more rhythmic activity, timbral variety, and textural density than the concerto, it makes a better claim on the listener's attention, yet seems less extraordinary for its rather predictable avant-garde techniques and its unsurprising references to liturgical music. Still, cellist Torleif Thedéen and accordionist Mie Miki give convincing performances, and the Gothenburg Symphony Orchestra under Mario Venzago is compelling in both works. Yet this 2006 SACD may frustrate all but the most dedicated audiophile, since BIS' wide frequency range is hard to appreciate on anything less than state-of-the-art equipment. Listeners with standard CD players will have to crank the volume up very high to hear the extremely soft opening of ...The Deceitful Face, but be prepared to adjust levels down quickly at the jarring climaxes. Headphones are strongly recommended.
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