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艺术家：柏林古乐学院乐团（Akademie für Alte Musik Berlin）、贝尔纳达·芬克（Bernarda Fink）及安娜·普罗哈斯卡（Anna Prohaska）
专辑名称：《佩尔戈莱西：圣母悼歌》（Pergolesi: Stabat Mater）
发行年份：2010年/2020年
厂牌：和谐世界唱片公司（harmonia mundi）
音乐类型：古典音乐
音质：FLAC无损格式 / 24比特-44.1千赫兹FLAC格式
总时长：00小时35分18秒
总大小：169兆字节 / 335兆字节
网站：专辑预览
曲目列表
01. 《圣母悼歌》，P. 77 第一部分，二重唱“痛苦的圣母伫立着”（Duo Stabat Mater dolorosa）
02. 《圣母悼歌》，P. 77 第二部分，咏叹调“她那悲伤的灵魂”（女高音）（Aria Cujus animam gementem (soprano)）
03. 《圣母悼歌》，P. 77 第三部分，二重唱“哦，何等悲伤与痛苦”（Duo O quam tristis et afflicta）
04. 《圣母悼歌》，P. 77 第四部分，咏叹调“她悲伤又哀愁”（女中音）（Aria Quae moerebat et dolebat (alto)）
05. 《圣母悼歌》，P. 77 第五部分，二重唱“有谁能不泪流满面”（Duo Quis est homo qui non fleret）
06. 《圣母悼歌》，P. 77 第六部分，咏叹调“她看到了她可爱的儿子”（Aria Vidit suum dulcem natum）
07. 《圣母悼歌》，P. 77 第七部分，咏叹调“哦，母亲，爱的源泉”（女中音）（Aria Eja, mater, fons amoris (alto)）
08. 《圣母悼歌》，P. 77 第八部分，二重唱“愿我的心燃烧起来”（Duo Fac, ut ardeat cor meum）
09. 《圣母悼歌》，P. 77 第九部分，二重唱“圣洁的母亲，求你这样做”（Duo Sancta mater, istud agas）
10. 《圣母悼歌》，P. 77 第十部分，咏叹调“愿我能背负基督的受难”（女中音）（Aria Fac, ut portem Christi mortem (alto)）
11. 《圣母悼歌》，P. 77 第十一部分，二重唱“燃烧着，被点燃”（Duo Inflammatus et accensus）
12. 《圣母悼歌》，P. 77 第十二部分，二重唱“当我的身体死亡时——阿门”（Duo Quando corpus morietur - Amen）
佩尔戈莱西在1736年3月17日去世前几天完成了他的《圣母悼歌》，这不禁让人将其与另一位传奇人物莫扎特创作《安魂曲》的情形相提并论。在这里，这部作品与另外三部同属“悲歌”体裁的杰作相互映衬，都蕴含着那种苦乐参半的哀愁。贝尔纳达·芬克出生于布宜诺斯艾利斯，父母是斯洛文尼亚人，她曾在科隆剧院高等艺术学院学习。如今，她的演唱曲目范围从巴洛克时期跨越到20世纪，并且她经常与维也纳爱乐乐团、柏林爱乐乐团等著名国际管弦乐团，以及知名的巴洛克乐团合作演出。与她合作过的指挥家包括尼古劳斯·哈农库特、勒内·雅各布斯、马里斯·扬松斯和里卡多·穆蒂。自职业生涯开始以来，贝尔纳达·芬克在欧洲和阿根廷的顶尖音乐厅都备受赞誉。最近，她在萨尔茨堡音乐节上，于艾弗·博尔顿的指挥下饰演了艾琳（《狄奥多拉》中的角色），还在马德里皇家剧院，由赫苏斯·洛佩斯 - 科沃斯指挥、吕克·邦迪执导的《伊多梅纽》中饰演了伊达曼特；她还与勒内·雅各布斯合作，为和谐世界唱片公司录制了后一个角色的演唱。她在欧美主要的音乐中心举办独唱音乐会。贝尔纳达·芬克参与录制的唱片已超过50张。
安娜·普罗哈斯卡曾在柏林汉斯·艾斯勒音乐学院跟随诺玛·夏普、布伦达·米切尔和沃尔夫拉姆·里格学习。她与柏林国家歌剧院关系密切，在那里她饰演过的角色包括《后宫诱逃》中的布隆德、《弄臣》中的奥斯卡、《唐·卡洛》中的特巴尔多、《阿格里皮娜》中的波佩亚，以及《狡猾的小狐狸》中的安妮·特鲁洛夫，合作过的指挥家有丹尼尔·巴伦博伊姆、菲利普·乔丹、英戈·梅茨马赫和勒内·雅各布斯。她在萨尔茨堡音乐节的演出包括与柏林爱乐乐团和克利夫兰管弦乐团的音乐会，以及在《唐璜》中饰演泽莉娜和参与路易吉·诺诺的《充满爱的大太阳》的演出。她还曾在卢塞恩音乐节和普罗旺斯地区艾克斯音乐节登台，并与克劳迪奥·阿巴多（与柏林爱乐乐团和西蒙·玻利瓦尔交响乐团合作）、西蒙·拉特尔爵士（与柏林爱乐乐团和维也纳爱乐乐团合作）以及皮埃尔·布列兹（与巴伐利亚广播交响乐团合作）共同举办音乐会。在独唱音乐会上，人们能听到她与埃里克·施耐德的合作，她还与施耐德一起录制了自己的首张独唱专辑。
“虽然佩尔戈莱西的《圣母悼歌》是这张专辑的主要作品，但维瓦尔第的器乐交响曲《至圣墓》、洛卡泰利的协奏曲《阿里阿德涅的悲歌》，以及佩尔戈莱西自己的《皇后万福》，都预先营造出了与之相似的哀伤氛围。柏林古乐学院乐团从一开始就营造出了那种令人心酸的氛围，而且所有的演奏都风格独特，情感表达也十分契合。”（杰弗里·诺里斯）
“伯恩哈德·福尔克和乐团巧妙地平衡了各种情感……《皇后万福》是一首颇具吸引力的作品，虽算不上深刻。”（《留声机》杂志）
“这张最新的唱片中，贝尔纳达·芬克对女中音独唱部分的演绎丰富而柔和，十分引人注目，尽管一些‘注重历史本真’的狂热者可能会觉得，她那华丽的音色对于一部宗教作品来说略显过于浓郁……这是一个很有吸引力的曲目编排，芬克的粉丝们不会失望的。”（《星期日泰晤士报》）
“安娜·普罗哈斯卡那明亮到有些耀眼的女高音，与贝尔纳达·芬克深沉的女中音在独唱部分形成了鲜明的对比……[福尔克]确实让人们感受到了这部作品在面对死亡时的强大力量，以及当情感中的矫饰被剥离后所带来的深刻内涵。”（《卫报》）
安娜·普罗哈斯卡，女高音
贝尔纳达·芬克，女中音
柏林古乐学院乐团
伯恩哈德·福尔克，指挥
Artist: Akademie für Alte Musik Berlin, Bernarda Fink & Anna Prohaska
Title: Pergolesi: Stabat Mater
Year Of Release: 2010/2020
Label: harmonia mundi
Genre: Classical
Quality: flac lossless / flac 24bits - 44.1kHz
Total Time: 00:35:18
Total Size: 169 / 335 mb
WebSite: Album Preview
Tracklist
01. Stabat Mater, P. 77 I. Duo Stabat Mater dolorosa
02. Stabat Mater, P. 77 II. Aria Cujus animam gementem (soprano)
03. Stabat Mater, P. 77 III. Duo O quam tristis et afflicta
04. Stabat Mater, P. 77 IV. Aria Quae moerebat et dolebat (alto)
05. Stabat Mater, P. 77 V. Duo Quis est homo qui non fleret
06. Stabat Mater, P. 77 VI. Aria Vidit suum dulcem natum
07. Stabat Mater, P. 77 VII. Aria Eja, mater, fons amoris (alto)
08. Stabat Mater, P. 77 VIII. Duo Fac, ut ardeat cor meum
09. Stabat Mater, P. 77 IX. Duo Sancta mater, istud agas
10. Stabat Mater, P. 77 X. Aria Fac, ut portem Christi mortem (alto)
11. Stabat Mater, P. 77 XI. Duo Inflammatus et accensus
12. Stabat Mater, P. 77 XII. Duo Quando corpus morietur - Amen
Pergolesi completed his Stabat Mater a few days before his death, on 17 March 1736, prompting comparisons with another mythical figure, Mozart composing his Requiem. It is framed here by three more masterpieces of the pianto genre in a similar spirit of bittersweet sadness. Born in Buenos Aires to Slovenian parents, Bernarda Fink studied at the Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. Today her repertoire ranges from the Baroque to the twentieth century, and she appears regularly with such great international orchestras as the Vienna Philharmonic and Berlin Philharmonic and with celebrated Baroque ensembles. Among the conductors with whom she works are Nikolaus Harnoncourt, René Jacobs, Mariss Jansons and Riccardo Muti. Since the start of her career, Bernarda Fink has been applauded in the leading concert halls of Europe and Argentina. She was recently heard in the role of Irene (Theodora) under the direction of Ivor Bolton at the Salzburg Festival and as Idamante in Luc Bondy’s production of Idomeneo conducted by Jesús López-Cobos at the Teatro Real in Madrid; she has also recorded the latter role for harmonia mundi with René Jacobs. She gives song recitals in the principal European and American musical centres. Bernarda Fink has taken part in more than 50 recordings.
Anna Prohaska studied at the Hanns Eisler Hochschule für Musik Berlin with Norma Sharp, Brenda Mitchell and Wolfram Rieger. She has a close association with the Staatsoper Berlin where her roles have included Blonde, Oscar, Tebaldo, Poppea (Agrippina), and Anne Trulove, with such conductors as Daniel Barenboim, Philippe Jordan, Ingo Metzmacher, and René Jacobs. Her work at the Salzburg festivals includes concerts with the Berlin Philharmonic and the Cleveland Orchestra as well as Don Giovanni (Zerlina) and Luigi Nono’s Al gran sole carico d’amore. She has also appeared at the Lucerne and Aix-en-Provence Festivals and in concert with Claudio Abbado (Berlin Philharmonic and Orquesta Sinfónica Simón Bolivar), Sir Simon Rattle (Berlin Philharmonic and Vienna Philharmonic), and Pierre Boulez (Symphonieorchester des Bayerischen Rund-funks). In recital she can be heard with Eric Schneider, with whom she recorded her first solo recital album.
"While Pergolesi s Stabat mater is the main item, its sorrowful mood is anticipated in Vivaldi s instrumental sinfonia Al Santo Sepolcro and Locatelli s concerto Il pianto d Arianna, as well as in Pergolesi s own Salve regina. The Akademie establishes the poignancy of atmosphere at the start, and all the performances are stylish and emotionally in keeping." (Geoffrey Norris)
"Bernhard Forck and the orchestra balance the various emotions with skill...[the Salve Regina] is an attractive piece of no great profundity." (Gramophone Magazine)
"This latest recording is notable for Bernarda Fink’s rich, velvety singing of the alto solos, although “historically aware” fanatics may now find her plush timbre a shade too fruity for a sacred work...This is an attractive programme and Fink fans won’t be disappointed." (Sunday Times)
"Anna Prohaska's bright-to-the-point-of-glaring soprano contrasts well with Bernarda Fink's dark alto in the solos...[Forck] does remind you how forceful its confrontation with mortality is, and how much is gained when sentiment is stripped away." (The Guardian
Anna Prohaska, soprano
Bernarda Fink, mezzo-soprano
Akademie Für Alte Musik Berlin
Bernhardt Forch, conductor
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发表于 2025-3-19 07:54:38