27- [2025] 若泽·若阿金·多斯桑托斯 - 《若泽·若阿金·多斯桑托斯的 - 耶稣受难日应答圣歌》 [24B-192kHz]

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Artist: Real Câmara
Title: José Joaquim dos Santos: In Parasceve - Responsories for Good Friday
Year Of Release: 2025
Label: Passacaille
Genre: Classical
Quality: FLAC (tracks) / 24bit-192kHz FLAC (tracks)
Total Time: 56:14
Total Size: 287 MB / 2.05 GB
WebSite: Album Preview

Tracklist:

1. In Primo Nocturno: I. Responsorium I. Omnes amici mei dereliquerunt me (6:14)
2. In Primo Nocturno: II. Responsorium II. Velum templi scissum est (5:26)
3. In Primo Nocturno: III. Responsorium III. Vinea mea electa (4:25)
4. In Secundo Nocturno: I. Responsorium IV. Tamquam ad latronem existis (5:56)
5. In Secundo Nocturno: II. Responsorium V. Tenebrae factae sunt (9:55)
6. In Secundo Nocturno: III. Responsorium VI. Animam meam dilectam tradidi (5:50)
7. In Tertio Nocturno: I. Responsorium VII. Tradiderunt me (4:51)
8. In Tertio Nocturno: II. Responsorium VIII. Jesum tradidit impius (4:51)
9. In Tertio Nocturno: III. Responsorium IX. Caligaverunt oculi mei (8:51)

In the latter half of the 18th century, the Portuguese court saw the emergence of distinctive instrumental practices within its sacred repertoire.

Among these innovations were works composed for Holy Week that featured concertante violas but conspicuously omitted violins. This unusual instrumentation became a hallmark not only of daily court music but also of Portuguese music as a whole. This tradition likely reflects the profound influence of Neapolitan music in Portugal, aligning with a broader practice of incorporating solo bass instruments to enhance the solemnity of liturgical occasions, such as Holy Week and All Souls' Day.

One of the most notable composers of the Patriarchal Chapel to embrace this style was Jose Joaquim dos Santos. Born in Obidos in 1747, he entered the Patriarchal Seminary in 1754, studying under the renowned Neapolitan composer David Perez. By 1763, Santos had joined the seminary's teaching staff, where he remained a central figure until his death in 1801. His work exemplifies the rich interplay of local tradition and Neapolitan influence.

艺人：雷亚尔·卡马拉（Real Câmara）
曲目：若泽·若阿金·多斯桑托斯：《在受难日前夕—— 耶稣受难日应答圣歌》（José Joaquim dos Santos: In Parasceve - Responsories for Good Friday）
发行年份：2025年
厂牌：帕萨卡利亚唱片公司（Passacaille）
音乐类型：古典音乐
音质：FLAC（分轨）/ 24比特-192千赫兹FLAC（分轨）
总时长：56分14秒
总大小：287兆字节 / 2.05吉字节
网站：专辑预览

曲目列表
1. 第一夜祷：第一首，应答圣歌一，《我所有的朋友都离弃了我》（In Primo Nocturno: I. Responsorium I. Omnes amici mei dereliquerunt me）（6分14秒）
2. 第一夜祷：第二首，应答圣歌二，《圣殿的幔子裂为两半》（In Primo Nocturno: II. Responsorium II. Velum templi scissum est）（5分26秒）
3. 第一夜祷：第三首，应答圣歌三，《我那精选的葡萄园》（In Primo Nocturno: III. Responsorium III. Vinea mea electa）（4分25秒）
4. 第二夜祷：第一首，应答圣歌四，《你竟把我当强盗看待》（In Secundo Nocturno: I. Responsorium IV. Tamquam ad latronem existis）（5分56秒）
5. 第二夜祷：第二首，应答圣歌五，《遍地都黑暗了》（In Secundo Nocturno: II. Responsorium V. Tenebrae factae sunt）（9分55秒）
6. 第二夜祷：第三首，应答圣歌六，《我将我亲爱的灵魂交了出去》（In Secundo Nocturno: III. Responsorium VI. Animam meam dilectam tradidi）（5分50秒）
7. 第三夜祷：第一首，应答圣歌七，《他们把我交了出去》（In Tertio Nocturno: I. Responsorium VII. Tradiderunt me）（4分51秒）
8. 第三夜祷：第二首，应答圣歌八，《恶人出卖了耶稣》（In Tertio Nocturno: II. Responsorium VIII. Jesum tradidit impius）（4分51秒）
9. 第三夜祷：第三首，应答圣歌九，《我的眼睛因忧愁而昏花》（In Tertio Nocturno: III. Responsorium IX. Caligaverunt oculi mei）（8分51秒）

在18世纪后半叶，葡萄牙宫廷的宗教音乐曲目出现了一些独特的器乐演奏风格。

这些创新作品中，有一些为圣周创作的乐曲以协奏式的中提琴为特色，但却明显没有使用小提琴。这种不寻常的乐器编排不仅成为了宫廷日常音乐的一个标志，也成为了整个葡萄牙音乐的一个特点。这一传统很可能反映了那不勒斯音乐在葡萄牙的深远影响，与更广泛的采用独奏低音乐器来增强宗教仪式（如圣周和万灵节）庄严感的做法相一致。

牧首礼拜堂最著名的作曲家之一若泽·若阿金·多斯桑托斯就采用了这种风格。他于1747年出生在奥比多斯，1754年进入牧首神学院，师从著名的那不勒斯作曲家大卫·佩雷斯。到1763年，桑托斯已加入了神学院的教师队伍，并一直是其中的核心人物，直至1801年去世。他的作品体现了当地传统与那不勒斯音乐影响之间丰富的相互交融。

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