12-鲁尔合唱工坊、科隆协奏乐团《莫扎特：〈安魂曲〉》2020年

哭泣的沙门

艺术家：莫扎特：《安魂曲》（由迈克尔·奥斯特日加完成并编辑）
作品名称：莫扎特：《安魂曲》（由迈克尔·奥斯特日加完成并编辑）
发行年份：2020年
厂牌：科维耶洛经典唱片公司
音乐类型：古典音乐
音质：FLAC格式，24比特 - 96.0千赫兹（含小册子）
总时长：00小时50分59秒
总大小：958兆字节
网站：专辑预览

曲目列表
01. d小调《安魂曲》，作品K. 626：进台咏
02. d小调《安魂曲》，作品K. 626：垂怜经
03. d小调《安魂曲》，作品K. 626：震怒之日
04. d小调《安魂曲》，作品K. 626：奇妙号角
05. d小调《安魂曲》，作品K. 626：威严的君王
06. d小调《安魂曲》，作品K. 626：求你记念
07. d小调《安魂曲》，作品K. 626：定罪
08. d小调《安魂曲》，作品K. 626：落泪之日
09. d小调《安魂曲》，作品K. 626：主耶稣
10. d小调《安魂曲》，作品K. 626：牺牲
11. d小调《安魂曲》，作品K. 626：圣哉经
12. d小调《安魂曲》，作品K. 626：降福经
13. d小调《安魂曲》，作品K. 626：羔羊经
14. d小调《安魂曲》，作品K. 626：永恒的光
15. 释放我

在音乐史上，几乎没有其他重要作品像莫扎特的《安魂曲》那样，在其创作起源方面存在如此多的秘密：从那个不祥的蒙面委托者，到对莫扎特的学生苏斯迈尔完成这部未竟之作的反复批评（尽管苏斯迈尔的版本在音乐会上已成为常见版本），再到有人猜测作曲家在创作时就知道这是为自己而写的安魂弥撒曲。其原始资料的情况令人困惑，也许除了苏斯迈尔之外，还有其他 “完成者” 参与其中，而莫扎特的遗孀康斯坦策想将其作为莫扎特单独创作的作品出版。常见版本中一些不符合莫扎特风格特点的风格突变，更增添了人们的疑虑。在对原始资料进行深入研究并进行风格比较分析后，迈克尔·奥斯特日加现在呈现了一个经过精心校正的版本，这个版本使它更接近莫扎特在1791年11月/12月可能会选择的 “最有可能的创作方案”。鲁尔合唱团呈现了这一版本的首张参考录音。

Artist: Mozart: Requiem (Completed and Edited by Michael Ostrzyga)
Title: Mozart: Requiem (Completed and Edited by Michael Ostrzyga)
Year Of Release: 2020
Label: Coviello Classics
Genre: Classical
Quality: flac 24bits - 96.0kHz +Booklet
Total Time: 00:50:59
Total Size: 958 mb
WebSite: Album Preview

Tracklist

01. Requiem in D Minor, K. 626 Introitus
02. Requiem in D Minor, K. 626 Kyrie
03. Requiem in D Minor, K. 626 Dies Irae
04. Requiem in D Minor, K. 626 Tuba mirum
05. Requiem in D Minor, K. 626 Rex Tremendae
06. Requiem in D Minor, K. 626 Recordare
07. Requiem in D Minor, K. 626 Confutatis
08. Requiem in D Minor, K. 626 Lacrimosa
09. Requiem in D Minor, K. 626 Domine Jesu
10. Requiem in D Minor, K. 626 Hostias
11. Requiem in D Minor, K. 626 Sanctus
12. Requiem in D Minor, K. 626 Benedictus
13. Requiem in D Minor, K. 626 Agnus Dei
14. Requiem in D Minor, K. 626 Lux aeterna
15. Libera me

There is hardly any other major work in the history of music where there are as many secrets about its genesis as in Mozart’s Requiem: from the ominous masked commissioner to the repeated criticism of the completion of the fragment by Mozart’s pupil Süßmayr (which has nevertheless established itself as a common version in concert life) to the speculation that the composer knew that he was writing his own requiem mass. The source situation is confusing, perhaps there were other “completers” besides Süßmayr at work, which the widow Constanze wanted to publish as one of Mozart’s alone. Some stylistic breaks in the common version that are untypical of Mozart reinforce the doubts. After a thorough study of sources and comparative stylistic analyses, Michael Ostrzyga now presents a carefully corrected version, which brings him closer to the “most probable compositional solutions for November/December 1791” that Mozart would probably have chosen. Chorwerk Ruhr presents a first reference recording.

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