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艺术家：路易·洛蒂
标题：路易·洛蒂 肖邦：钢琴作品，第六卷
发行年份：2020年
厂牌：钱德拉
流派：古典
音质：FLAC（分轨）/24位-96kHz FLAC（分轨+乐谱）
总时长：01:23:25
总大小：217兆字节/1.20吉字节
网站：专辑预览
曲目列表
01. 四首玛祖卡，作品6，B.60：第1首 升F小调（3:11）
02. 四首玛祖卡，作品6，B.60：第2首 升C小调（2:33）
03. 四首玛祖卡，作品6，B.60：第3首 E大调（2:02）
04. 四首玛祖卡，作品6，B.60：第4首 降E小调（1:14）
05. 四首玛祖卡，作品24，B.89：第1首 G小调（2:28）
06. 四首玛祖卡，作品24，B.89：第2首 C大调（2:14）
07. 四首玛祖卡，作品24，B.89：第3首 降A大调（2:03）
08. 四首玛祖卡，作品24，B.89：第4首 降B小调（4:27）
09. 《“让我们携手同行”变奏曲》，作品2，B.22（基于莫扎特K.527）[钢琴改编版]：引子，广板（5:03）
10. 《“让我们携手同行”变奏曲》，作品2，B.22（基于莫扎特K.527）[钢琴改编版]：主题，小快板（1:28）
11. 《“让我们携手同行”变奏曲》，作品2，B.22（基于莫扎特K.527）[钢琴改编版]：变奏1，辉煌的（0:58）
12. 《“让我们携手同行”变奏曲》，作品2，B.22（基于莫扎特K.527）[钢琴改编版]：变奏2，快速但精准的（1:00）
13. 《“让我们携手同行”变奏曲》，作品2，B.22（基于莫扎特K.527）[钢琴改编版]：变奏3，始终绵延的（1:33）
14. 《“让我们携手同行”变奏曲》，作品2，B.22（基于莫扎特K.527）[钢琴改编版]：变奏4，炫耀技巧的（1:14）
15. 《“让我们携手同行”变奏曲》，作品2，B.22（基于莫扎特K.527）[钢琴改编版]：变奏5a，柔板（3:08）
16. 《“让我们携手同行”变奏曲》，作品2，B.22（基于莫扎特K.527）[钢琴改编版]：变奏5b，波洛奈兹风格（3:43）
17. 四首玛祖卡，作品67：第1首 G大调，B.93（1:18）
18. 四首玛祖卡，作品67：第2首 G小调，B.167（1:54）
19. 四首玛祖卡，作品67：第3首 C大调，B.93（1:32）
20. 四首玛祖卡，作品67：第4首 A小调，B.163（3:20）
21. 两首波罗乃兹，作品40：第1首 A大调“军队”（5:48）
22. 两首波罗乃兹，作品40：第2首 C小调（8:38）
23. 四首玛祖卡，作品41：第2首 E小调（2:15）
24. 四首玛祖卡，作品41：第3首 B大调（1:24）
25. 四首玛祖卡，作品41：第4首 降A大调（2:12）
26. 四首玛祖卡，作品41：第1首 升C小调（3:24）
27. F小调幻想曲，作品49，B.137（13:31）
加拿大钢琴家、钱德拉独家签约艺术家路易·洛蒂在其肖邦作品系列的第六卷中，精心编排了涵盖作曲家早晚期的作品，所有曲目均围绕或聚焦于肖邦的波兰身份。
作品2《向莫扎特致敬》是一组以《唐璜》中“让我们携手同行”为主题的精彩变奏曲。肖邦最初于1827年（时年17岁）为钢琴与管弦乐队创作此曲，后改编为钢琴独奏版（这在当时是常见做法）。
作品40的两首波罗乃兹创作于19世纪30年代晚期，蕴含肖邦最直白的民族主义笔触。第一首《“军队”波罗乃兹》唤起民族认同与自豪感，第二首则以更为忧郁的基调，描绘波兰国家消亡后的怆然之情。洛蒂以肖邦1841年的《F小调幻想曲》（作品49）作为专辑终曲，该作堪称肖邦钢琴创作中即兴风格的典范。
这些作品穿插了四套玛祖卡（作品6、24、41、67）。肖邦于19世纪20年代末抵达巴黎时，几乎以一己之力将玛祖卡引入这座城市，并终其一生持续创作此类体裁，将波兰舞曲形式转化为他最耀眼且令人难忘的作品。
Artist: Louis Lortie
Title: Chopin: Piano Works, Vol. 6
Year Of Release: 2020
Label: Chandos
Genre: Classical
Quality: FLAC (tracks) / 24bit-96kHz FLAC (tracks+booklet)
Total Time: 01:23:25
Total Size: 217 MB / 1.20 GB
WebSite: Album Preview
Tracklist:
01. 4 Mazurkas, Op. 6, B. 60: No. 1 in F-Sharp Minor (3:11)
02. 4 Mazurkas, Op. 6, B. 60: No. 2 in C-Sharp Minor (2:33)
03. 4 Mazurkas, Op. 6, B. 60: No. 3 in E Major (2:02)
04. 4 Mazurkas, Op. 6, B. 60: No. 4 in E-Flat Minor (1:14)
05. 4 Mazurkas, Op. 24, B. 89: No. 1 in G Minor (2:28)
06. 4 Mazurkas, Op. 24, B. 89: No. 2 in C Major (2:14)
07. 4 Mazurkas, Op. 24, B. 89: No. 3 in A-Flat Major (2:03)
08. 4 Mazurkas, Op. 24, B. 89: No. 4 in B-Flat Minor (4:27)
09. Variations on "Là ci darem la mano", Op. 2, B. 22 (After Mozart's K. 527) [Arr. for Piano]: Introduction. Largo (5:03)
10. Variations on "Là ci darem la mano", Op. 2, B. 22 (After Mozart's K. 527) [Arr. for Piano]: Theme. Allegretto (1:28)
11. Variations on "Là ci darem la mano", Op. 2, B. 22 (After Mozart's K. 527) [Arr. for Piano]: Var. 1, Brillante (0:58)
12. Variations on "Là ci darem la mano", Op. 2, B. 22 (After Mozart's K. 527) [Arr. for Piano]: Var. 2, Veloce, ma accuratamente (1:00)
13. Variations on "Là ci darem la mano", Op. 2, B. 22 (After Mozart's K. 527) [Arr. for Piano]: Var. 3, Sempre sostenuto (1:33)
14. Variations on "Là ci darem la mano", Op. 2, B. 22 (After Mozart's K. 527) [Arr. for Piano]: Var. 4, Con bravura (1:14)
15. Variations on "Là ci darem la mano", Op. 2, B. 22 (After Mozart's K. 527) [Arr. for Piano]: Var. 5a, Adagio (3:08)
16. Variations on "Là ci darem la mano", Op. 2, B. 22 (After Mozart's K. 527) [Arr. for Piano]: Var. 5b, Alla polacca (3:43)
17. 4 Mazurkas, Op. 67: No. 1 in G Major, B. 93 (1:18)
18. 4 Mazurkas, Op. 67: No. 2 in G Minor, B. 167 (1:54)
19. 4 Mazurkas, Op. 67: No. 3 in C Major, B. 93 (1:32)
20. 4 Mazurkas, Op. 67: No. 4 in A Minor, B. 163 (3:20)
21. 2 Polonaises, Op. 40: No. 1 in A Major "Military" (5:48)
22. 2 Polonaises, Op. 40: No. 2 in C Minor (8:38)
23. 4 Mazurkas, Op. 41: No. 2 in E Minor (2:15)
24. 4 Mazurkas, Op. 41: No. 3 in B Major (1:24)
25. 4 Mazurkas, Op. 41: No. 4 in A-Flat Major (2:12)
26. 4 Mazurkas, Op. 41: No. 1 in C-Sharp Minor (3:24)
27. Fantaisie in F Minor, Op. 49, B. 137 (13:31)
For the sixth volume of his Chopin project, the Canadian pianist and exclusive Chandos Artist Louis Lortie has built a programme that includes works from the earliest to the latest periods in the composer’s life, all of which have connection with or focus on Chopin’s Polish identity.
The Hommage à Mozart, Op. 2 is a brilliant set of variations on "Là ci darem la mano" from Don Giovanni. Chopin composed it originally for piano and orchestra, in 1827, when he was just seventeen, and later made this arrangement for solo piano (a common practise at the time).
The two Polonaises, Op. 40 date from the late 1830s, and contain some of his most openly nationalistic writing. The first – nicknamed "Military" – evokes sentiments of national identity and pride, whilst the second, more melancholy work portrays feelings evoked by Poland’s vanished statehood. Lortie concludes the album with Chopin’s Fantaisie, Op. 49, from 1841. This work exemplifies the brilliant improvisatory style of Chopin’s writing for piano.
These works are interspersed with four sets of Mazurkas, Op. 6, Op. 24, Op. 41, and Op. 67. Chopin almost single-handedly introduced the Mazurka to Paris when he arrived there in the late 1820s, and continued to compose them throughout his life, transforming the Polish dance form into some of his most dazzling and memorable compositions.
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