17-[2025] 海中玫瑰园 波利姆尼亚声乐合奏团 [24B-44.1kHz]

厚道大哥

艺术家：波利姆尼亚声乐合奏团、克劳迪奥·费诺利奥、基娅拉·卡辛
标题：海中玫瑰园 波利姆尼亚声乐合奏团
发行年份：2025年
唱片公司：斯特拉迪瓦里
流派：古典
音质：无损FLAC（音轨）/24比特-44.1千赫兹FLAC
总时长：01:08:32
总大小：364兆字节/697兆字节
网站：专辑预览

曲目列表
01. 6首浪漫曲，作品69：第1首，鼓手女孩
02. 6首浪漫曲，作品69：第2首，林中少女
03. 6首浪漫曲，作品69：第3首，修道院修女
04. 6首浪漫曲，作品69：第4首，士兵的新娘
05. 6首浪漫曲，作品69：第5首，海之精灵
06. 6首浪漫曲，作品69：第6首，小教堂
07. 6首浪漫曲，作品91：第1首，迷迭香
08. 6首浪漫曲，作品91：第2首，猎人沃尔格穆特
09. 6首浪漫曲，作品91：第3首，水妖
10. 6首浪漫曲，作品91：第4首，被遗弃的少女
11. 6首浪漫曲，作品91：第5首，漂白女工的夜歌
12. 6首浪漫曲，作品91：第6首，在大海中央
13. 简易弥撒：I. 主啊，求你垂怜
14. 简易弥撒：II. 圣哉经
15. 简易弥撒：III. 降福经
16. 简易弥撒：IV. 羔羊经
17. 让·拉辛赞歌，作品11
18. 2首歌曲，作品47：第2首，玛利亚，恩宠之母（佚名改编为合唱与管风琴）
19. 2首经文歌，作品65：第1首，圣体颂
20. 2首经文歌，作品65：第2首，因此，这圣礼
21. 2首歌曲，作品67（佚名改编为声乐、合唱与管风琴）：第1首，欢呼皇后
22. 2首歌曲，作品67（佚名改编为声乐、合唱与管风琴）：第2首，万福玛利亚
23. 万福玛利亚，作品93（佚名改编为2声部、合唱与管风琴）

在《海中玫瑰园》中，两个隐喻相互交织。玫瑰园是一个共享的空间，这个多面、多彩、带刺又娇柔的项目充分体现了波利姆尼亚年轻表演者的进化动力。大海那神秘的浩瀚为许多伟大作曲家的经典曲目提供了背景。在罗伯特·舒曼的《女声浪漫曲》（《海之精灵》《水妖》《在大海中央》）中，大海的存在显而易见，而在众多法国作曲家的作品选择中也反复出现（例如，在克劳德·德彪西的《大海》中），这一特点在收录于此的加布里埃尔·福雷那流畅优雅的创作中也有明显体现。在海面之上，大海体现了福雷创作中的自发性、明亮感与直接性，而在深海之中，则蕴含着舒曼式的风格——内省而严肃，将目光投向沉思与思想的层层积淀。与波利姆尼亚声乐合奏团合作时，我选择投身于一个富有挑战性的项目，远离那些轻松的改编曲或更简单的合唱改编作品。对我们所有人而言，这就像驶入开阔的海洋，没有任何立足点，也没有现成的路径可循。这是一段充满未知的旅程，虽缺乏确定性，却充满了机遇，让这些年龄在17至25岁、已然拥有丰富阅历的年轻表演者能够共同探索作品所蕴含的意义与声音。年轻并非浅薄的代名词，这是我在长期担任儿童合唱团指挥——波利姆尼亚合奏团几乎全部源自该合唱团——的过程中逐渐形成的信念。我们所取得的成果，是推动我们迎接新挑战、开展未来新项目的动力。
Artist: Ensemble Vocale Polimnia, Claudio Fenoglio, Chiara Cassin
Title: Roseti del mare
Year Of Release: 2025
Label: Stradivarius
Genre: Classical
Quality: flac lossless (tracks) / flac 24bits - 44.1kHz
Total Time: 01:08:32
Total Size: 364 / 697 mb
WebSite: Album Preview

Tracklist

01. 6 Romanzen, Op. 69: No. 1, Tamburinschlägerin
02. 6 Romanzen, Op. 69: No. 2, Waldmädchen
03. 6 Romanzen, Op. 69: No. 3, Klosterfräulein
04. 6 Romanzen, Op. 69: No. 4, Soldatenbraut
05. 6 Romanzen, Op. 69: No. 5, Meerfeÿ
06. 6 Romanzen, Op. 69: No. 6, Die Capelle
07. 6 Romanzen, Op. 91: No. 1, Rosmarien
08. 6 Romanzen, Op. 91: No. 2, Jäger Wohlgemuth
09. 6 Romanzen, Op. 91: No. 3, Der Wassermann
10. 6 Romanzen, Op. 91: No. 4, Das verlassene Mägdlein
11. 6 Romanzen, Op. 91: No. 5, Der Bleicherin Nachtlied
12. 6 Romanzen, Op. 91: No. 6, In Meeres Mitten
13. Messe basse: I. Kyrie eleison
14. Messe basse: II. Sanctus
15. Messe basse: III. Benedictus
16. Messe basse: IV. Agnus Dei
17. Cantique de Jean Racine, Op. 11
18. 2 Songs, Op. 47: No. 2, Maria, Mater gratiae (Arr. for Choir & Organ by Anonymous)
19. 2 Motets, Op. 65: No. 1, Ave verum corpus
20. 2 Motets, Op. 65: No. 2, Tantum ergo sacramentum
21. 2 Songs, Op. 67 (Arr. for Voice, Choir & Organ by Anonymous): No. 1, Salve Regina
22. 2 Songs, Op. 67 (Arr. for Voice, Choir & Organ by Anonymous): No. 2, Ave Maria
23. Ave Maria, Op. 93 (Arr. for 2 Voices, Choir & Organ by Anonymous)

Two metaphors intertwine in the Roseti del mare (Rose gardens of the sea). The rose garden is the shared place, the multifaceted, multicoloured, thorny and delicate project that well embodies the evolutionary drive of the young performers of Polimnia. The enigmatic vastness of the sea provides the setting in the consolidated repertoire of many great composers. It's presence is manifest in Robert Schumann's Romanzen fur Frauenstimmen (Meerfey, Der Wassermann, In Meeres Mitten), and it recurs in the choices of numerous French composers (for example, in C. Debussy's La Mer), a trait that clearly re-sonates in the fluid and elegant writing of Gabriel Faure featured here. Across it's surface, the sea incarnates the spontaneity, luminosity, and immediacy of Faure's invention, while in it's depths resides the Schumannian style, introspective and severe, directing it's gaze towards Reflection and the layering of Thought. With the Polimnia vocal ensemble, I chose to work on a challenging project, far removed from easy transcriptions or more straightforward choral adaptations. For all of us, it was like going out into the open sea, with no footholds or furrows of well-trodden routes. A treacherous journey, devoid of certainties yet full of opportunities for a totally shared research into the meanings and sounds expressed by the young performers already rich in their own time, ranging from 17 to 25 years of age. The fact that young is not an adjective to be equated with superficial is the conviction I have matured in my long experience as director of the children's choir from which the Polimnia Ensemble almost entirely originates. The result we have achieved is the impetus that moves us towards new challenges, new future projects.

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