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艺术家：伊戈尔·莱维特
作品名称：《邂逅》
发行年份：2020年
厂牌：索尼古典唱片公司
音乐类型：古典音乐
音质：FLAC（分轨）/ 24比特-96千赫兹 FLAC（分轨+小册子）
总时长：01:39:10
总大小：217兆字节 / 1.39吉字节
网站：专辑预览
曲目列表
CD1
1. 第一首，《来吧，上帝，创造者，圣灵》，作品编号BWV 667（2分04秒）
2. 第二首，《醒来吧，呼声在召唤我们》，作品编号BWV 645（3分16秒）
3. 第三首，《来吧，异教徒的救世主》，作品编号BWV 659（4分13秒）
4. 第四首，《现在，亲爱的基督徒们，一同欢乐吧》，作品编号BWV 734（2分03秒）
5. 第五首，《我向你呼求，主耶稣基督》，作品编号BWV 639（3分16秒）
6. 第六首，《主啊，现在请打开天国之门》，作品编号BWV 617（2分48秒）
7. 第七首a，《因亚当的堕落，一切都败坏了》，作品编号BWV 637（2分11秒）
8. 第七首b，《因亚当的堕落，一切都败坏了。赋格曲》，作品编号BWV 705（5分29秒）
9. 第八首，《在你里面有喜乐》，作品编号BWV 615（2分17秒）
10. 第九首，《耶稣基督，我们的救世主》，作品编号BWV 665（6分17秒）
11. 《衷心使我喜悦》，作品122号之4（2分57秒）
12. 《装扮自己吧，哦，亲爱的灵魂》，作品122号之5（2分27秒）
13. 《一朵玫瑰绽放了》，作品122号之8（2分12秒）
14. 《衷心使我渴望》，作品122号之9（1分40秒）
15. 《衷心使我渴望》，作品122号之10（3分01秒）
16. 《哦，世界，我必须离开你》，作品122号之11（3分07秒）
CD2
1. 《因为世人遭遇的，兽也遭遇》，作品121号之1（4分48秒）
2. 《我转过来，观看一切》，作品121号之2（3分32秒）
3. 《哦，死亡，你何其苦涩》，作品121号之3（4分52秒）
4. 《我若能说万人的方言，并天使的话语》，作品121号之4（4分58秒）
5. 《夜歌》，作品138号之3（钢琴改编版）（3分06秒）
6. 《马里宫殿》（28分46秒）
伊戈尔·莱维特 - 《邂逅》（2020年）[高解析度音频]
伊戈尔·莱维特的新专辑《邂逅》将于9月11日由索尼古典唱片公司发行。这是一张极具个人色彩的双碟专辑，体现了对邂逅与团聚的渴望。专辑曲目包括费鲁乔·布索尼和马克斯·雷格改编的鲜少被演奏的巴赫和勃拉姆斯的作品，以及莫顿·费尔德曼为钢琴创作的最后一部作品《马里宫殿》。
伊戈尔·莱维特的双碟专辑《邂逅》旨在寻找能给予内心力量、慰藉灵魂的声音。从巴赫到马克斯·雷格的作品，这些基于深情的声乐创作改编而来的乐曲，在这个隔离成为常态的时代，表达了对人与人之间的邂逅与团聚的渴望。最终呈现出一场极具个人风格的独奏会。
这位33岁的钢琴家再次突破了纯钢琴演奏曲目的界限：在布索尼对巴赫众赞歌前奏曲的改编曲以及鲜少以完整套曲形式被演奏的勃拉姆斯晚期作品中，莱维特仿佛化身为一名管风琴手，用音乐填满宏大的教堂空间。在约翰内斯·勃拉姆斯的《四首严肃的歌》中，他以器乐的表现力帮助人们克服对死亡的恐惧所带来的痛苦。另一方面，莫顿·费尔德曼极为安静的钢琴作品《马里宫殿》（1986年），仅用极少的音符营造出柔和的微光，成为了一个充满感官体验、超凡脱俗的可能性领域的缩影。
莱维特在此呈现的曲目反映了专辑的标题。这些作品为许多被迫保持距离的人们创造了一种共同的体验。它们与宗教及内在的精神世界建立了联系。此外，作曲家们之间的内在联系以及他们各自的美学风格，使得《邂逅》成为了一段即使在看似熟悉的领域中也能带来惊人发现的旅程。
“自2020年3月中旬以来的数周里，有限的隔离生活对我来说也常常很艰难。然而，作为一名艺术家，我从未像在那些日子里那样感到如此自由、如此开放。在那些日子里，我常常在直播前半小时才决定在我的家庭音乐会上演奏什么。”伊戈尔·莱维特说道。常规音乐会活动的完全暂停也有其积极的一面：“能够毫无压力地演奏音乐，自发地选择那些探讨了关于爱与死亡、孤独以及对他人真正关爱的可能性等所有问题的作品，这让我的钢琴演奏达到了一种我从未以这种形式体验过的自由境界。”
Artist: Igor Levit
Title: Encounter
Year Of Release: 2020
Label: Sony Classical
Genre: Classical
Quality: FLAC (tracks) / 24bit-96kHz FLAC (tracks+booklet)
Total Time: 01:39:10
Total Size: 217 MB / 1.39 GB
WebSite: Album Preview
Tracklist:
CD1
1. No. 1, Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist, BWV 667 (2:04)
2. No. 2, Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 645 (3:16)
3. No. 3, Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 659 (4:13)
4. No. 4, Nun freut euch, lieben Christen gmein, BWV 734 (2:03)
5. No. 5, Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639 (3:16)
6. No. 6, Herr Gott, nun schleuß den Himmel auf, BWV 617 (2:48)
7. No. 7a, Durch Adams Fall ist ganz verderbt, BWV 637 (2:11)
8. No. 7b, Durch Adams Fall ist ganz verderbt. Fuga, BWV 705 (5:29)
9. No. 8, In dir ist Freude, BWV 615 (2:17)
10. No. 9, Jesus Christus, unser Heiland, BWV 665 (6:17)
11. Herzlich tut mich erfreuen, Op. 122/4 (2:57)
12. Schmücke dich, o liebe Seele, Op. 122/5 (2:27)
13. Es ist ein Ros entsprungen, Op. 122/8 (2:12)
14. Herzlich tut mich verlangen, Op. 122/9 (1:40)
15. Herzlich tut mich verlangen, Op. 122/10 (3:01)
16. O Welt, ich muss dich lassen, Op. 122/11 (3:07)
CD2
1. Denn es gehet dem Menschen wie dem Vieh, Op. 121/1 (4:48)
2. Ich wandte mich und sahe an alle, Op. 121/2 (3:32)
3. O Tod, wie bitter bist du, Op. 121/3 (4:52)
4. Wenn ich mit Menschen- und mit Engelszungen redete, Op. 121/4 (4:58)
5. Nachtlied, Op. 138/3 (Transcription for Piano) (3:06)
6. Palais de Mari (28:46)
Igor Levit - Encounter (2020) [Hi-Res]
'The new album ENCOUNTER by IGOR LEVIT will be released on 11 September on Sony Classical. A very personal double album marked by a desire for encounter and togetherness. The program includes rarely played arrangements of Bach and Brahms by Ferruccio Busoni and Max Reger, as well as Palais de Mari – Morton Feldman’s final work for piano.
Igor Levit’s double album “Encounter” seeks sounds that give inner strength and support for the soul. In works by Bach to Max Reger, based on poignant vocal compositions, the desire for encounters and human togetherness is given expression – at a time when isolation is the order of the day. The result is a very personal recital.
The 33-year-old once again steps beyond the limits of pure piano repertoire: in the Busoni transcriptions of Bach’s chorale preludes and the late Brahms, which are rarely heard as complete cycles, Levit assumes the role of an organist who fills vast church spaces. In Johannes Brahms’s Vier ernste Gesänge, he lends instrumental eloquence to overcoming the torments of fearing death. On the other hand, the gentle shimmer produced from its very few notes makes Morton Feldman's extremely quiet work for piano, Palais de Mari (1986), the epitome of a sensuous, transcendental realm of possibilities.
The repertoire presented by Levit here reflects the album’s title. The works create a community of experience for many individuals forced to maintain distance from one another. They establish contact with religious and inward spirituality. In addition, the inner connections between the composers and their respective aesthetics make “Encounter” a journey offering astonishing discoveries, even on ostensibly familiar terrain.
“The restricted isolation in the weeks since mid-March 2020 was often difficult for me too. As an artist, however, I have never felt so free, so open in my life as on those days when I often only decided half an hour before the live stream what I would play in my house concerts,” reports Igor Levit. The complete absence of routine concert activity also had its positive sides: “Being able to make music without any compulsion and spontaneously choosing works in which all questions about love and death, loneliness and the possibility of real love for others are examined, has given my piano playing a level of freedom that I had never before experienced in this form.”
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发表于 2025-5-10 07:59:53